李临潘，他是西安人，但生命的大部分时间，是在天津渡过的。在天津，他把毕生的心血，奉献给地毯事业。1974年中国赠送联合国的壁毯《長城》，是他的高光时刻。

1971年，中国国恢复了在联合国的合法权利。1974年国家决定向联合国赠送礼品，壁毯《长城》是其中之一。长城壁毯是以上海为主设计制作，天津备选。备选的《长城》是由李临潘组织、设计和指导制作的。

对于長城壁毯，李临潘和他的助手们有成熟的构思：以“古国新貌、前程似锦、壮阔伟岸，金碧辉煌”为创作主题。画面有“千山万壑、逶迤茫茫、葱茏磅礴”之感。

织壁毯首先要画出等幅的油画稿。李临潘是学油画的，又懂得地毯的织作工艺，因此，面对10米宽的画布，他和助手们胸有成竹。

1974年6月1日，从天津各地毯厂抽调上来的15位织毯高手，并排坐在10米宽的机梁前，《長城》的织作正式开始。工人们全神贯注、一丝不苟；设计者们全程跟踪指导，织作过程有条不紊。经过两个半月的紧张、精心的织作，以高超的技艺完成了任务。

8月29日天津和上海的壁毯赴京送审。外交部、国务院各部委的领导看后，对选哪块壁毯，迟迟不做表态。

壁毯选上海还是天津？

9月16日两块毯子掛在人大会堂的西大厅里，由中央领导定夺。

9月17日早晨八点，天津的有关人员接到一份简短的通知：经党和国家最高领导审查批准，决定将天津织的长城壁毯（下图）作为赠送联合国的礼品。

1974年10月7日，中国赠送联合国的长城壁毯，悬挂在联合国总部二楼的休息厅上，并举行了交接仪式。

这幅宽十米，高五米雄伟壮丽的毯面，千山万壑、阳光灿烂，气势磅礴，树木郁郁葱葱，充分表现了中华民族的欣欣向荣。

前来参观者络绎不绝，他们赞叹不已“太好了！”、“真美！”、“巧夺天工！”、“身临其境！”……纷纷称赞这块巨毯，使休息厅面目一新。当时的联合国秘书长瓦尔德海姆，对我国的外交付部长乔冠说，“今天的盛况是前所未有的！”

作为西安人，李临潘是如何与天津结缘，走上地毯之路的呢？

调动

1962年冬，天津惠中饭店。一个瘦瘦的，目光深邃的青年，在等待着工作分配。他叫李临潘，原是青海人民出版社的美术编缉，因困难时期青海画报停刊，被天津人事部门引进来津。

在等待了十几天后，李临潘被分配到天津地毯工业公司。对此他并不不情愿，因为所学专业和地毯不太塔界。

李临潘是学绘画的，就读于西安美术学院油画专业。1959年毕业分配时，凭着“到祖国最需要的地方去”的满腔热忱，主动要求到条件艰苦的青海西宁。希望在那里通过藏区生活的体验，能成为一名优秀的美术工作者。

1960年青海省粮荒严重 ，为了生产自救，出版社开荒种地办农场。李临潘虽然刚刚参加工作，却因劳动积极、肯吃苦，被任命生产大队长，并被吸收入党。

李临潘在青海（图）

农场劳动半年一轮换。

对于本职的美术编辑工作，李临潘坚持深入牧区体验生活，画了大量写生，创作了反映现实的优秀作品。

牧区写生（图）

创作稿（图）

在深入牧区中，他向藏民学习藏语，教藏民缝被子包饺子，和藏民产生了深厚的感情……青海工作的三年，使他有了强烈的西北情结。

改行

有着西北情结的李临潘，来到了祖国东部的海河之滨。以“服从国家需要”的担当，接受组织安排进入工业系统，开始了他的地毯事业之旅。

李临潘坚持“踏实人生”的信条，他认为人的生命是短暂的，要想有所成就，应该踏踏实实经历生活，专心致志干好工作。在青海，他是这样做的，到了天津，他同样如此。

初到地毯公司，李临潘以大量的阅读和经常的下厂实践，了解有关地毯的历史、现状、种类及生产过程。在不断的学习探索中，他逐渐成为地毯业的“行家”。

李临潘了解到，天津地毯享誉中外，早在1893年就在巴拿马万国博览会上获得金质奖章；1903年，又在美国路易斯城万国博览会上获得金奖。1930年天津成为近现代出口地毯的发祥地。

19世纪30年代，天津地毯工业达到辉煌时期，出口量占全国第一。但是解放以来一直吃传统的老本，用老工艺重复生产旧图案，已不能满足外贸出口的需要。因此，李临潘向领导提出，为了地毯的创新和发展，组建地毯设计研究室。

1964年，由工艺、绘画美术院校的毕业生和优秀的地毯绘图技术人员组成的，全国首家地毯设计研究室成立，李临潘任组长。

西北考察

1965年，为了适应外贸出口对中国手工地毯传统图案的需求，李临潘建议并且带领地毯考察组，朔本求源，开展了向明、清以来中国西北民族民间地毯美术学习的打基础活动。

他们历时八个月，行程万里。走遍了内蒙、陕北、宁夏和甘肃、青海等地的山村、帐篷和寺庙。描绘和拍摄了上千幅民间地毯图案，为年轻的设计队伍提供了学习传统的丰富资料。

西北民间地毯（图）

在考察中，李临潘发现蒙藏的黄喇嘛教派，与西北民间古旧地毯的生产和发展有着密切的关系。几乎农牧区的每个喇嘛庙都是一个地毯陈列馆，大喇嘛和活佛的座垫或地毯，还都是精致的特殊图案。400年来喇嘛庙就是支撑西北民间地毯存在和发展，尤其是高级地毯的主要市场。

考察组在喇嘛庙临摹古地毯（图）

於是考察组奔赴 偏僻的牧业点、崎岖的山林，到西拉木林大庙、百灵庙、武当召、准葛尔召等大喇嘛庙研究、临摹地毯图案。

去准葛尔召的路上，驼行李的毛驴吃草去了，考察队员们l就地吃午餐（图）

考察队员们的生话非常艰苦，经常是带着冷水和干粮，日以继夜的工作。由于体力透支，他们中间进行了一次人员轮换，而带队的李临潘一直坚持了八个月。1965年春节就是在阿拉善左旗贺兰山颠的北寺度过的。

这次考察，开阔了视野，锻炼的队伍，为日后的地毯创新和发展奠定了基础。

高档新品种地毯（图）

从1964年开始至80年代末李临潘领导着一个专业班子，成系列的创作新图案新产品。形成了120道，150道、200道等高档新品种地毯，促进了全国地毯行业创新热潮。新品种的畅销，提高了中国手工地毯在国际市场的名牌产品地位。

下放

文革期间，地毯公司解散，研究室被烧。李临潘下放到地毯八厂政工科搞外调，后来又被长期借调到地毯三厂搞壁毯。

他离开机关如魚得水，如同在青海深入牧区一般，在与地毯工人和基层干部的相处中，了解生产、广交朋友。当时地毯厂的人员文化水平普遍较低，对他这个平易近人的大学生持欢迎态度。

李临潘被借调到地毯三厂，是困为文革中礼、展品壁毯的制作需要他。

和地毯不同，壁毯是挂在墙上的艺术欣赏品。以往的壁毯多表现平面的国画效果，色彩比较简单。而写实风格的领袖人物画和风景画，因其有复杂的素描关系和色彩关系，在壁毯中难以表现。因此，李临潘借鉴油画的技法丰富壁毯的表现效果。

他深入染色车间，与技术人员和工人一起研究适宜壁毯染色的新工艺；又与织毯师付们相商，创造了织作写实性壁毯的拼色绒结工艺。

拼色绒结工艺（图）

此工艺是运用色彩的色相、明度、纯度的变化规律，用有限色彩的毛纱，拼出无限多的色彩色调。在设计人员的指导下，可以充分表现画面的写实效果。

壁毯《走向胜利》

运用这种方法，他指导工人织作了《毛主席去安源》、《东方红》、《井冈山》《天安门》、《走向胜利》等礼、展品，以及送联合国的大型壁毯《長城》。

筹建地毯研究所 

文革结束，社会生活趋于正常。为了地毯事业的发展，李临潘和他的同事们积极筹地毯研究所。

他们所筹建的是新型的研究所，它区别于以往只搞设计的工艺美术性质；是把艺术与科技结合，设置地毯的设备工艺、情报检测、图案创新、和新品试制等专业研究部门。利用现代科学技术提升地毯产业，以适应地毯这一大宗出口现代工艺美术品的发展要求。

新型的研究所对全国地毯改进工艺，增加新品，提高质量起到了推动作用。其刊物《地毯参考》多年来坚持报导国际地毯的技术和市场信息，对发展中国机织地毯，丝织地毯等现代产业起到了巨大作用。至今，国家地毯质量监督检测中心仍设在天津地毯研究所中。

著书 《中国地毯》

1980年，李临潘出访美国。在参观纽约大都会艺术博物馆时，看到有关中国地毯的介绍，有不少不够准确的地方。以前也见到有英、德、美、日等国学者著述，品评中国地毯难免谬误，且有歧视中国的观点。

李临潘用20年的地毯学识积累成书，目的是肃清国外学者对中国地毯的偏见。

1983年，由李临潘撰稿与另外三位中外专家合著的《中国地毯》一书由美国阿姆让斯艺术出版社出版（英文版）。

书分中国地毯的沿革、品种、工艺、材料、辨古和图案寓意等章节七万余字及二百余幅插图。图文并茂，是一部大型图书。此书被国外毯业界，誉为关于中国地毯的“最权威”著作。

荣誉

地毯，并非李临潘所学专业，最初也不是他志趣所在，但后来却成为地毯业的专门人才，这和他对工作的专注、钻研是分不开的。

干了数十年的地毯技术工作，己成为他生命中的重要部分，在不断的进取中，他获得成果。他感到工作已不单是个人对社会的责任和义务，也成为生活的必要内容和乐趣。

他的主要获奖：

1985年，天津市劳动模范

1988年，国家轻工部授予“中国工艺美术大师”荣誉称号

1991年，国家科委授予“有突出贡献专家”称号，享受国务院津贴

1992年，天津市科委授衔“地毯设计与工艺专家”

尾声

1980年代末开始，乡镇地毯迅猛崛起。到90年代，农村地毯厂的数量己十倍于城市地毯厂。利益驱使，大量质次价廉的胶背地毯充斥了市场。相对工资水平较高的城

市地毯厂，难以为继。天津的十几个地毯厂纷纷转型、倒闭。

李临潘于1987和1996年，两次主持引进了当代国际先进的机织毯技术。两个成套设备的产能，达到6000万平方米。这是为适应国内迅速扩大的装饰材料市场的需要，也是城市地毯行业面临的产业调整的一条途径。

1998年，李临潘62岁，他选择了退休。

退休后的李临潘仍然关注关心着地毯事业。在全国地毯行业协会和地毯标准化委员会发揮重要作用。

另外他还继续发挥壁毯特长，应邀主持设计和指导制作了天津周邓纪念馆的大型背景壁毯《海阔云舒》及《津湾广场》、《布达拉宫》等。这些壁毯是在武清县崔黄口织作的，因市区内已不存在国有地毯厂了。

大型背景壁毯《海阔云舒》

李临潘和《海阔云舒》

津湾广场（2010）

李临潘在崔黄口指导织作《布达拉宫》

《布达拉宫》（2014）

2017年末有关方面还想邀请他设计制作“一带一路”的大型壁毯，要赴河北省某地织作。那时他多年的癌症己病情严重，无力承担了……

绝笔——这他为壁毯《一带一路》画的设计草图之一， 也是他此生最后一幅画作。

……李临潘走了，永远地走了。生前他把遗物己打理的整整齐齐，其中大量是有关地毯的资料、笔记、书稿、教材、个人心得、获奖证书……这些以后也许没什么用途，但那是他生命价值的体现，值得家人永久珍藏。

仅以此记念李临潘逝世三周年。

2022.10.29 高棠敏

（此文为李大师爱人高棠敏老师所作，未做任何改动）